John Southworth fut martyrisé à Londres en 1654, à l'époque du Protectorat d'Oliver Cromwell. Le mémorial vient rappeler que, pendant 125 ans, la ville de Douai a offert un refuge aux catholiques anglais qui fuyaient les persécutions dans leur pays. Par le Supremacy Act de novembre 1535, Henri VIII s'érigea en chef suprême de la religion anglicane. Il ne laissa alors qu'un choix restreint à ses sujets. Tous les catholiques durent se soumettre,

s'exiler ou se préparer à mourir. Parmi les plus illustres victimes, on note bien sûr Sir Thomas More et l'évêque de Rochester John Fisher. Après un bref retour du catholicisme sous Mary Tudor, la seconde fille d'Henri VIII, Élisabeth Ière, combattit également ceux qui étaient restés fidèles au pape et qui constituaient une menace à son pouvoir.

Le tableau de Ménageot «La Justification de la chaste Suzanne» illustre la fin de l'histoire biblique de «Suzanne et les vieillards».
Les deux vieillards, convaincus de calomnie par le jeune (et futur prophète) Daniel (qui tend son bras droit) sont emmenés par des gardes pour être lapidés. Sur la droite, la «chaste Suzanne», qui a frôlé la mort, se remet de ses émotions, aidée par ses servantes.

Voir l'histoire de «Suzanne et les vieillards» dans ce site à la page du musée Magnin de Dijon.
On pourra également consulter la page de l'église Saint-Eustache à Paris pour savoir (d'après une lettre d'Élisabeth Vigée-Lebrun) ce que pensait le peintre Ménageot du général Bonaparte.

Avant la Révolution, c'était cet autel du croisillon gauche du transept qui servait pour les offices. Le grand chœur, clos par une porte garnie de rideaux, était réservé aux offices du chapitre.
L'autel en marbre du croisillon gauche vient de l'abbaye de Marchiennes, comme celui de la chapelle Saint-Joseph qui lui fait face dans le croisillon droit. Les grands chandeliers que l'on voit sur l'autel viennent de la même abbaye.

Le grand chœur de la collégiale Saint-Pierre est d'une taille impressionnante. Elle donne une idée du nombre de chanoines qui devaient composer le chapitre de la collégiale. Avant la Révolution, ils prenaient place dans la double rangée de stalles que l'on voit sur la droite et la gauche de l'image ci-dessus. Ces chanoines disposaient même d'une chaire à prêcher «privée». Voir ci-dessous.

Le maître-autel du grand chœur de la collégiale est une console de style Louis XV, en bois doré.
Les statues en plâtre de saint Pierre et de saint Paul, qui l'encadrent, sont dues au ciseau de Théophile Bra (1797-1863). Elles sont données en gros plan ci-dessous.
Ces statues ont servi de maquettes pour celles qui sont exposées dans l'église Saint-Louis-en-l'Île à Paris.

La chapelle de Notre-Dame des Miracles avec son architecture classique et ses grands tableaux de maître est une splendeur artistique. Elle appartient à ces lieux rares qui font des églises de France une partie essentielle du patrimoine national. C'est ce qu'on peut trouver de plus beau dans une église.
Elle surpasse aussi largement en beauté ce qu'on peut trouver dans les musées.

Le tableau de l'autel retient l'attention car il propose un effet rare. Cette œuvre de 1768 de Nicolas Brenet (1728-1792) ne représente que des anges. Ceux-ci étendent des guirlandes de feuillage pour couronner... la statue de la Vierge à l'Enfant en pierre polychrome du XVIe siècle qui trône au-dessus du tabernacle de l'autel.